Lemmik Postitused

Toimetaja Valik - 2019

Disorientatsioon: “Koha tunne” Sackleri galeriis

Nüüd, kui seiskamine on läbi, võin teile öelda väikese, kuid läbimõeldud fotonäituse Sackleri juures.

11. novembrini vältav “Sense of Place” hävitab paljud ida-lääne klišeed. Nendes väsinud vastuseisudes on Euroopa mõõkade ja hobuste kokkupõrge; Hiinas, Jaapanis või ükskõik millises eristamata idaosas on vaikne tiik ületav üksildane munk. Lääs on muutuste ja ajaloo maa, ida on maa, kus elu on sama põgus ja samas igavene kui aastaajad.

Noh, "Sense of Place" -ist vaikne tiik ületab üksildane mees. Hai Bo pilt on õrn, kurb ja udune, kuna sild ulatub graatsilistes kurvides üle rahuliku vee. Kuid see on alles kolm piltide sarja esimene. Sild hävitatakse. Mees jäetakse udusesse metsa rändama ja hüljatakse siis tühja valge taeva all betoonkonstruktsioonide hulka. Vaid kolme fotoga oleme sisenenud tänapäeva maailma: industrialiseerimise ja kiirete muutuste maailma. Vaatamata eksponaadi pealkirjale on väikese näituse põhiteemaks aeg, mitte koht - see võtab vaid kaks tuba - ja rõhk on suunatud selgelt kahekümnenda sajandi hävitamisele Hiinas, Jaapanis, Iraanis ja Vietnamis.

Saade avatakse kahe silmatorkava fotoga, mille autor on Moriyama Daido. Neil on kontrastsed teemad: “Yumenoshima” kujutab prügilat ja “Cherry Blossoms” õitsvat puud. Kuid mõlemal fotol on sarnane moodne, keskelt eemale tõukav tunne. “Yumenoshima” kasutab vaataja tasakaalust välja viimiseks tugevalt kallutatud nurka. Valge killustiku kohal olev taevalaotus annab üksinduse ja mõttetu tunde. “Kirsiõied” ei näita üldse taevast; kogu raam on täidetud õitega, mis näivad puu juurest plahvatamas, musta ääre taustal, mis hämardub. See on kõige agressiivsem kirsipuu puu, mida ma kunagi näinud olen. Mõlemad fotod meenutavad sürrealistide nagu Lee Milleri äärmuslikke nurki ja kõrget emotsionaalset kõla.

Saate suuremas, teises ruumis saame näha inimesi. Seifollah Samadini fotod maaelust pärast Iraani-Iraagi sõda on näituse kõige võimsamad pildid. Nende pikad pealkirjad selgitavad piltidel toimuvat, kuid aitavad kujundada ja segi ajada ka vaatajate ootusi: “Noor poiss, kes aitab oma isa nende keraamikatehases” võib kõlada nii, nagu see näitaks interjööri, kodumaist stseeni, võib-olla isegi tegelikku isa , aga tegelikult näeme just poisi seljatagust, kui ta hüppab hiiglaslikust purkide virnast alla. See on uhkelt raamitud pilt, kätega ropendav poiss tasakaalus taeva poole laiali, kaamera poole tagasi. Me ei näe tema nägu, ainult purkide mustad tühjad suud.

"Iraani kalur, keda raseerib tema kolleeg" on veelgi ootamatum. Seekord näeme tegelikult mõlemat inimest, kellele me pealkiri lubasime, kuid nad on täiesti üksi rajamärgistusega risustatud ja paari spindlipuuga naastunud pinnases. Kui olete kunagi tahtnud näha Vladimiri juuksuri Estragonit, on see teie võimalus. Paljastatud kaela haavatav nurk ja juuksuri kõver, kui ta oma ülesande täitmisele kaldub, tekitavad empaatiat, kuna need on selle laastatud maastiku ainsad inimlikud jooned.

Saate õrnemad pildid on An-My Lé kroonikad Vietnami põllumajanduse elust. Siin näeme viljelemist ja viljakust, mida on kujutatud normaalse kujundamisega looma- ja köögiviljaelu täis keskkonnas. Pered hoiavad lapsi puusadel ja valged pardid saavad karja oma karjasse. Puuduvad häirivad kallutatud raamid ja tohutu, kohutav, tühi taevas. Kuid ka see kujutab muutust, katastroofilisi muutusi ja aeglast taastumist, sest kahekümnes sajand oli Mekongi deltas kõike muud kui rahumeelne.

“Sense of Place” on esimene kaasaegse Aasia fotograafia eksponaatide sarjas. Selles rõhutatakse subtiilselt kaasaegse elu lääne- ja idakogemuste järjepidevust: häirimist, hülgamist, absurdi.

Jäta Oma Kommentaar